诗中的夏日，是蝉鸣声声，是阳光炽烈，是绿荫浓密，是花香四溢。那些生动的意象，仿佛将我们带入了一个充满生机与活力的世界，让我们感受到了夏天的独特魅力。
古诗词中，夏天常被描绘得如此美妙动人，令人心驰神往。她不仅是大自然的杰作，更是诗人们灵感的源泉，为我们留下了无数珍贵的文化遗产。
1. 夏日对雨
年代：唐
作者：裴度
登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。
释义：
登上高楼以躲避盛夏的酷暑，万物仿佛都被尘埃覆盖。雷声震耳欲聋仿佛在责备树木，街上的雨水急匆匆地追赶行人。屋檐下的蛛网被冲得稀疏，地面湿润使得燕子衔来的泥土都是新的。吟咏完诗后清风徐来，荷花的香气弥漫四周。
赏析：
这首诗通过描绘盛夏时节的雷雨景象，展现了夏日的独特氛围。诗人巧妙地运用“雷嗔树”和“雨趁人”的拟人手法，使诗歌充满了生动和情趣。同时，诗中的“檐疏蛛网重”和“地湿燕泥新”两句，既描绘了雨后环境的清新，又隐含了时光流转、万物更新的意味。最后两句“吟罢清风起，荷香满四邻”则以清风徐来、荷香四溢收尾，让人仿佛身临其境，感受到夏日雨后的凉爽和舒适。
2. 夏意
年代：宋
作者：苏舜钦
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。
释义：
幽深的别院，竹席清凉，石榴花盛开，透过帘子映出鲜艳的色彩。树荫满地，正是中午时分，午睡醒来，听到黄莺的啼鸣。
赏析：
苏舜钦的《夏意》以其简洁明快的笔触，描绘了一幅清新宜人的夏日图景。诗中的“夏簟清”和“石榴开”两个意象，一冷一热，形成鲜明的对比，突出了夏日的热烈与清凉。同时，“树荫满地”和“梦觉流莺”两句，又通过动静结合的手法，营造出一种悠闲自在的夏日氛围。整首诗色彩鲜明，意境优美，展现了诗人对夏日生活的热爱和向往。
3. 小池
年代：宋
作者：杨万里
泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
释义：
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
赏析：
杨万里的《小池》以细腻的手法描绘了一个充满生机和情趣的小池景象。诗中的“泉眼无声”和“树荫照水”两句，以静写动，突出了小池的宁静和安详。而“小荷才露尖尖角”和“早有蜻蜓立上头”两句，则通过生动的细节描写，展现了小荷的娇嫩和蜻蜓的活泼，使整首诗充满了生机和活力。同时，这首诗也体现了杨万里诗歌清新自然、情趣盎然的特点。
4. 六月二十七日望湖楼醉书
年代：宋
作者：苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
释义：
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
赏析：
苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》以生动的笔触描绘了一幅夏日西湖暴雨的壮丽图景。诗中的“黑云翻墨”和“白雨跳珠”两句，通过形象的比喻和生动的描绘，展现了暴雨的猛烈和壮观。同时，“卷地风来忽吹散”一句，则通过夸张的手法，突出了风的威力和效果。最后，“望湖楼下水如天”一句，则以简练的笔触，展现了雨过天晴后西湖的宁静和美丽。整首诗气势磅礴，意境深远，充满了对自然美景的赞美和向往。
5. 山亭夏日
年代：唐
作者：高骈
古诗词内容：
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
释义：
绿叶茂盛，树荫下显得格外清凉，白天比其它季节要长，楼台的影子倒映在清澈的池水里。微风轻轻吹动水晶帘，满架的蔷薇散发出满院的清香。
赏析：
高骈的《山亭夏日》以其清新自然的笔触，描绘了一个宁静幽美的山亭夏日景象。诗中的“绿树阴浓”和“楼台倒影”两句，通过简洁的描绘，展现了山亭夏日的清凉和宁静。同时，“水晶帘动”和“满架蔷薇”两句，则以细腻的笔触，描绘了微风轻拂、花香四溢的动人画面。整首诗色彩明丽，意境优美，充满了对夏日山亭美景的赞美和喜爱。
6. 西江月·夜行黄沙道中
年代：宋
作者：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
释义：
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，仿佛在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前。
赏析：
辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》以其细腻入微的笔触，描绘了一幅宁静幽美的乡村夏夜图景。诗中的“明月别枝惊鹊”和“清风半夜鸣蝉”两句，通过形象的描绘和生动的意象，展现了乡村夏夜的宁静和美丽。同时，“稻花香里说丰年”和“听取蛙声一片”两句，则以简练的笔触，展现了农民丰收的喜悦和乡村生活的和谐。最后，“七八个星天外，两三点雨山前”一句，则以简洁的描绘，增添了诗歌的意境和韵味。整首诗语言生动，意境优美，充满了对乡村夏夜美景的赞美和向往。
7. 晓出净慈寺送林子方
年代：宋
作者：杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
释义：
六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
赏析：
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》是一首描写西湖六月景色的诗。诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。
8. 饮湖上初晴后雨二首·其二
年代：宋
作者：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
释义：
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
赏析：
苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》是一首赞美西湖美景的七言绝句。诗人对西湖景色的描写，不是用浓墨重彩，而是用朴素无华的笔墨加以勾勒，别有一种韵味。二句用朴素的语言，概括而又贴切地把西湖的美景写了出来，视觉效果很强，绘成了一幅“西湖山水图”。后两句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。
9. 采莲曲
年代：唐
作者：王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
释义：
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
赏析：
王昌龄的《采莲曲》是一幅流动的采莲图。这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
10、三衢道中
朝代：宋
作者：曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
释义：
曾几在这首诗中描述了梅子成熟时节的三衢山道风光。梅子黄时，每天都是晴朗的天气，诗人乘船来到小溪的尽头，然后沿着山路继续前行。山路上古树苍翠，与水路上的风景相比也毫不逊色，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，更增添了些幽趣。
赏析：
这首诗以清新的笔触描绘了梅子成熟时节的三衢山道风光。通过“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”等句子，生动地展现了山路的幽美和深林中的生机。整首诗语言简练明快，意境优美动人。
让我们在古诗的韵律中，一同品味那夏天的味道，感受那炽热的情感，领略那生命的韵律。让我们在分享中，共同感受古诗的魅力，共同领略夏天的风情。